UPR RRP Archivo Arquitec. & Construcción
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Title: 
Auxiliar descriptivo de la Colección Henry Klumb [gráfico]
Publisher: 
1926-1984 y sin fecha.
Description: 
365.26 pies cúbicos
Notes: 
La Colección Henry Klumb proviene de los archivos de "The Offfice of Henry Klumb", los cuales fueron donados en el 1986 al AACUPR.
La Coleccion Henry Klumb se ha organizado en las sigientes series: 1). Dibujos arquitectónicos, 2). Artefactos, 3). Audiovisuales, 4). Esquemas de colores, 5). Fotografías, 6). Maquetas, 7). Microformas y varias series que incorporan los Documentos textuales. Cada una se ha organizado alfabéticamente y luego cronológicamente. El material sin fecha se colocó al final de cada categoría.
Summary: 
La serie Dibujos Arquitectónicos consta de 253 pies cúbicos ( 578 proyectos) se ha organizado en dos partes: •Proyecto de Henry Klumb antes de llegar a Puerto Rico y en Puerto Rico antes de formar su oficina privada.(136 proyectos: 81 proy. en E.U. y 55 en P.R.) Los proyectos de este grupo fueron organizados cronológicamente y los proyectos sin fechas y no identificados se colocaron al finar de este grupo. •Proyectos de la Oficina de Henry Klumb en P.R. (442 proyectos) Los proyectos de este grupo fueron organizados según la lista de proyectos que provino de la Oficina de Henry Klumb.
Add Authors: 
Klumb, Henry, 1905-1984, arquitecto.
Biographical or Hist. Notes: 
Henry Klumb (1905-1984), nació en Colonia, Alemania el 24 de febrero de 1905. Cursó estudios de arquitectura en su ciudad natal y se graduó de arquitecto en 1925. Luego en el 1927 se traslada a los Estados Unidos en busca de nuevos conocimientos y experiencias en la arquitectura. En esta primera etapa de su vida profesional Klumb se manifestó en contra de los estilos historicistas como del "estilo moderno" que se desarrollo en Europa a través del trabajo realizado por en el Bauhaus y por el arquitecto suizo, Le Corbusier, el cual reclamaba que el "estilo moderno" hizo de las casas unas máquinas para vivir.
Klumb buscaba en la arquitectura algo más y entendió que al lado de Frank Lloyd Wright encontraría esos valores superiores que estaba buscando. Trabajó con Wright por cinco años (1928-1933) y aprendió de esa experiencia que la verdadera arquitectura "trasciende el tiempo, y evoluciona siguiendo principios orgánicos..."
El primer año trabajó en el Campamento Ocatilla en Arizona, prototipo de lo que sería Taliesin West. Luego Wright le encomendó que organizara y presentara la primera exhibición de su obra en el Viejo Continente. Klumb viajó por un año, donde dictó conferencias sobre la obras de Wright e inauguró la exhibición en Amsterdam, Berlín, Stuttgart, Antwerp y Bruselas. En 1931 regresó a Taliesin donde permaneció por dos años más.
En 1933, Klumb decidió aventurarse a la práctica privada, en un ambiente donde era exitoso el arquitecto que imitase el "estilo moderno" importado de Europa. Sin embargo Klumb rechazó esa idea y mantuvo su posición de que en la arquitectura era importante tener estilo, pero no uno en particular. Además criticó a los arquitectos que no tenían un compromiso con el diseño social y la planificación. Klumb desarrollo conceptos claros sobre sus procesos de diseño, siguiendo sus ideas de arquitectura. Pensaba Klumb que la prefabricación era la solución al problema de falta de vivienda adecuada para las personas de bajos recursos económicos. Pero la idea de la prefabricación total implicaba la noción de la casa como maquina para vivir, por lo que Klumb ideó el concepto de "unidad de utilidad", o como la llamo: la Médula de Vida. De esta forma consideró Klumb que humanizaba la obra arquitectónica, utilizando al ser humano y sus actividades cotidianas como medida de sus decisiones de diseño.
Este mismo interés de diseñar de acuerdo a las necesidades del cliente lo llevó a participar en el diseño de varias exposiciones de arte indígena organizadas por el Buró de Asuntos Indígenas en Estados Unidos. Entre las exposiciones que se diseñaron estaban la de San Francisco para la Feria Mundial (1938) y otra para el Museo de Arte Moderno en Nueva York.
De igual manera la idea de utilizar la arquitectura como elemento de bienestar social lo lleva a servir a la clase pobre del país; formando en los últimos años de la década de los años 30 y comienzo de los años 40, cooperativas de vivienda. Las mismas desarrollarían viviendas públicas para el sector pobre del país. Con esta intención formó junto a los arquitectos Louis Kahn, Alfred Kastner y Louis Magaziner la firma Cooperative Planners Office. Bajo esta firma se desarrollaron varios proyectos de residencias con los cuales Klumb se dio cuenta de que la solución no era diseñar sectores residenciales, sino intervenir en la planificación integral de la expansión de las ciudades.
En 1943 el Gobernador de Puerto Rico, Rexford Tugwell, invitó a Klumb a formar parte del recién formado Comité de Diseño de Obras Públicas, invitación que Klumb aceptó. Trabajó Henry Klumb con la recién creada Junta de Planificación, Urbanización y Zonificación, la cual le presentaba una serie de necesidades sociales, oportunidad que aprovecharía el arquitecto para probar que la arquitectura podría ayudar a resolverlos.
En 1944 Henry Klumb se traslada con toda su familia a San Juan de Puerto Rico. Una vez instalado en su puesto de director del Comité de Diseño de Obras Públicas, tuvo que luchar contra las ideas radicales que proponía dicho Comité para solucionar los problemas sociales del país. Klumb poseía cierta sensibilidad por haber trabajado con marginados en los Estados Unidos, lo cual lo llevaba a respetar su situación a la hora de diseñar nuevas soluciones. El arquitecto diseñaba teniendo en mente las tradiciones del lugar, tratando de no violentar la memoria colectiva del grupo para quien estaba diseñando, lo cual lograba fundamentando su modernidad en lo existente.
Bajo la dirección de Henry Klumb el Comité elaboró un sin número de diseños para Puerto Rico, entre los cuales estaban los planos de unas viviendas llamadas “Zero Plus Housing”, planos para las conchas acústicas en las plazas de los pueblos y los planos para la oficina del propio Comité de Diseño. También realizaron trabajos en la ruralia como por ejemplo: escuelas, unas fincas para maestros, unidades de comedores, centros de salud y centros de comunidades. Además se le encomendó al Comité el Diseño de la alcaldía y plaza de recreo de Maricao, y los Planes Maestros para la Universidad de Puerto Rico, el Parque Muñoz Rivera y el Parque Colón de Aguadilla.
Fueron dos de estos proyectos en los que trabajó Klumb, el “Zero Plus Housing” y las Oficinas para el Comité de Diseño, los que marcaron el inicio del cambio en la arquitectura en Puerto Rico. El proyecto de vivienda “Zero Plus Housing” nos demuestra la posición de Klumb ante la escasez de vivienda en la Isla. El arquitecto definió este proyecto como un estudio de albergues a bajo costo que presentaba unas viviendas transicionales para familias de escasos recursos económicos. Las mismas se basaban en la Médula de Vida que Klumb había desarrollado en los Estados Unidos, eran entonces el resultado de seguir un programa de requisitos mínimos utilizando al máximo los recursos locales. Las “Zero Plus Housing” eran un tipo de vivienda que cumplía con el mínimo de requisitos para tener una casa decente, segura y con facilidades sanitarias permitiendo mejorarla de acuerdo a un plan predeterminado y según los materiales adicionales que estuviesen disponibles. La unidad solo consistía de cocina, baño y facilidades de lavandería todas en unas piezas prefabricadas al igual que la losa de piso en donde las necesidades del futuro propietario eran fundamentales para terminar la unidad. El resto de la estructura, el techo y las paredes serian de los materiales disponibles en el área, permitiendo de esta manera que el dueño se integrara al proceso de diseño y construcción de su vivienda dándole así el sentido de pertenencia y origen tan importante para los puertorriqueños.
Por otro lado el edificio para las oficinas del Comité de Diseño de Obras Públicas marcó la dirección que tomaría la práctica de la arquitectura en Puerto Rico. El innovador diseño de la planta, como el uso continuo de un ventanal en la fachada, al igual que el uso de la ornamentación por medio de materiales expuestos y como se colocaban los mismos hizo de este edifico el poseedor de todos los elementos que Klumb posteriormente desarrollaría al máximo en sus futuras obras. De igual manera este edificio prefiguro la fascinación que tuvieran los arquitectos de esa época por ornamentar los edificios con hormigones y bloques expuestos.
En 1945 Henry Klumb por los muchos contactos que hizo en el Comité de Diseño consiguió comisiones privadas por lo que estableció su propia oficina comenzando de esta forma su practica privada, llegando a ser “The Office of Henry Klumb” una de las oficina de arquitectura de mayor importancia en Puerto Rico. Anteriormente en el 1944 en asociación con el compañero de Taliesin, Stephen Arneson, fundó la fábrica de muebles tropicales ARKLU. En la cual a diferencia de otros diseñadores que utilizaban acero inoxidable y el “plywood”, se utilizó madera del país (tabonuco) y cuero y soguilla para sus líneas de sillas, sofás, mesas y divanes.
En 1945, la Universidad de Puerto Rico contrató a Klumb para su primer diseño en los recintos de Río Piedras y Mayagüez: vivienda para el personal de la Estación Experimental de Mayagüez y una propuesta para remodelar la residencia del Rector de la Universidad de Puerto Rico. En 1946, la Universidad de Puerto Rico le comisionó el diseño de viviendas para la facultad, tanto en Río Piedras como en Mayagüez. Luego para el diseño de dos importantes edificaciones: la Facultad de Ciencias Naturales y el Museo de Historia, Antropología y Arte. Durante veinte años Klumb fue el único arquitecto a cargo de nuevas edificaciones en la Universidad de Puerto Rico, y en ella logró desarrollar plenamente sus ideas arquitectónicas.
La Iglesia Católica fue otro cliente importante del arquitecto Klumb, cuya primera comisión fue la Capilla Santa Rosa (1946) en el pueblo de Guaynabo y posteriormente la Capilla de San Martín de Porres (1949) en Bayview, Cataño, donde produce Klumb una verdadera revolución en la arquitectura eclesiástica en Puerto Rico y la Iglesia del Carmen (1958) en el pueblo de Cataño, la cuál marcó otra manera de interpretar el ritual Católico.
Dos otros proyectos, el Colegio San Ignacio en Río Piedras y el Convento Dominico en Bayamón expresaban claramente la afinidad que tenia Klumb con la naturaleza. En el Colegio San Ignacio, el arquitecto tuvo la oportunidad de desarrollar e implementar ideas que no pudo llevar a cabo en la Universidad de Puerto Rico.
Sin embargo fue en los numerosos proyectos residenciales en el que él logro aplicar su amor por la naturaleza y la disposición orgánica de los espacios, en este aspecto su mayor logro fue su propia casa. Las residencias de Klumb expresaban su búsqueda por una arquitectura donde los espacios fueran creados desde el exterior hacia el interior y viceversa donde las personas estuviesen en relación directa con su medio ambiente y de esta forma vivir en paz y armonía con las demás personas y con la naturaleza.
Henry Klumb dedicó los últimos años de su carrera al diseño de grandes complejos industriales en Puerto Rico y el exterior. Entre estas se encuentran Parke Davis y Eli Lilly, ambos en Carolina y su última obra, el Complejo Ciba-Geigy en Nueva Jersey. Fallece Henry Klumb Thomas en un trágico accidente automovilístico el 21 de noviembre de 1984 a la edad de 79 años, culminando de esta forma su vida y su larga y exitosa carrera de arquitecto aquí en la isla. (Para más información ver apéndice)
Subject: 
Arquitectura -- Puerto Rico.
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